證明愛不存在，和證明物種絕種一樣困難，盜火劇團《熊出沒的森林》 6/13（六）衛武營登場，影視文學多棲才女鄧九雲，首度挑戰長篇獨角戲

新聞視界時報 記者 李翌淳 整理報導

在森林的深處，消失的不僅是蹤跡，還有對於愛情的確信。

將於6/13（六）、6/14（日）在衛武營國家藝術文化中心演出的盜火劇團瘋狂首部曲《熊出沒的森林》。

榮獲第六屆金創獎佳作，作品於5月臺北首演後引發熱烈討論。

這不僅是劇場、文學、影視三棲創作者鄧九雲首度挑戰長篇獨角戲的里程碑之作，更是一場關於記憶、書寫與情緒共鳴的感官實驗。

因本節目包含少量性愛相關言詞議題討論，建議12歲以上觀眾觀賞。

( 盜火劇團 瘋狂首部曲《熊出沒的森林》演員 鄧九雲。攝影 蔡耀徵  圖/衛武營國家藝術文化中心提供 )

《熊出沒的森林》由盜火劇團團長劉天涯、藝術總監何應權，與鄧九雲歷時兩年深度開發。

臺北首演後引發觀眾於網路上熱烈討論，演前與演後的互動安排，巧妙地增添若有似無的真實感。

本劇在正式開演前，即有觀眾留言和鄧九雲現場即時互動橋段，為節目創造出獨一無二的觀演體驗。

本劇創作深植於對現代親密關係的細膩觀察，編劇劉天涯、導演何應權與演員鄧九雲在編創過程中。

多次探討「失蹤」在心理層面的多重意涵，最終將故事設定於遙遠的芬蘭。

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劇中主角小說家在接獲研究野外生物的丈夫失蹤消息後，決定獨自踏上這片陌生的極北之地。

她在尋人的過程中，不斷藉由書寫來釐清混亂的思緒，試圖透過文字捕捉丈夫遺留下的細微痕跡。

然而隨著書寫的深入，故事的真實性開始動搖，觀眾將與主角一同迷失在創作與生命經驗的模糊地帶。

探問在一段長久關係中，看見的是對方，還是自己筆下的投射。

此作雖以小說家前往極北芬蘭尋找失蹤丈夫、印證愛情，以及探尋名為「有袋短面熊」的生物是否存在為故事背景。

( 盜火劇團 瘋狂首部曲《熊出沒的森林》導演 何應權。圖/衛武營國家藝術文化中心提供 )

但在鄧九雲以強大的舞台張力，精準掌控全場觀眾的呼吸與情緒起伏，搭配李勻現場創作的聲響。

以及極難被忽略的投影設計引導下，觀眾相信什麼，懷疑什麼，是喜悅、悲傷、憤怒、恐懼，還是驚訝。

讓全劇於此五種情緒中流轉，並與觀眾共創宇宙唯一的開場、過程及結束。

《熊出沒的森林》在敘事形式上，大膽採用「講述表演」結構，打破傳統戲劇與觀眾之間的第四面牆。

主創團隊將文字、影像與現場聲音設計緊密結合，使舞台轉化為一座動態的記憶實驗室。

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透過現場聲響及小說情節的內容分享，將親密關係中的冷暴力與疏離感具象化。

這不僅是一齣關於尋找失蹤者的戲，更是一次對當代孤獨感的深度剖析。

許多觀眾在臺北場演出後表示，直到散場仍難以分辨哪些是真實、哪些是虛構，也因此更加貼近作品欲探問的核心，「人是否終究只能透過自己的想像理解他人」。

鄧九雲曾遠赴英國深造取得表演碩士，不僅在影視作品中展現多樣面貌，更深耕文壇，以長篇小說《女二》入圍第23屆臺北文學年金獎助計畫。

其結合表演張力與文學底蘊的獨特背景，使她在詮釋《熊出沒的森林》中的小說家時。

( 盜火劇團 瘋狂首部曲《熊出沒的森林》編劇 劉天涯。圖/衛武營國家藝術文化中心提供 )

顯得游刃有餘且極具說服力，她在劇中展現了深厚的文字轉譯能力，將私密的自傳式告白，轉化為充滿力量的劇場語言。

衛武營持續鼓勵創作者挑戰敘事的各種可能，此次支持盜火劇團推出的新作《熊出沒的森林》。

作為劇團「瘋狂三部曲」的首部作品，是一部表演形式獨樹一幟的作品，透過鄧九雲充滿知性與感性的詮釋。

引領觀眾走入無法分清真實與虛構邊界的迷霧森林之中。

更多盜火劇團瘋狂首部曲《熊出沒的森林》節目相關資訊，請至衛武營官網（www.npac-weiwuying.org）查詢。